Prelude pour Flavie
et Joana
2012
Deze prelude is gecomponeerd voor 2 privéleerlingen, die ik geruime tijd op een
zeer plezierige manier piano- en muziektheorieles heb gegeven.
Ik kon met hen ook de antroposofische benadering van muziektheorie onderwijzen
en de lezingen die ik op het antroposofisch studiecentrum gaf privé aan hen
doorgeven.
Het zijn 2 zeer intelligente, aardige, beschaafde en ontwikkelde meisjes, waar
ik een bijzonder leuk contact mee had.
Vooral met Flavie, de oudste van de twee had ik vaak aangename en interessante
gesprekken.
Maar de jongste, Joana bleek echt een pianotalent te hebben, want zij was een van de weinige van mijn leerlingen die in staat was om echt vanuit haar hart te spelen, en wel zodanig dat iedereen van haar onder de indruk was bij een huisconcert wat ik organiseerde.
De
inspiratie voor dit stuk ontstond echter naar aanleiding van een solfègeles bij
Flavie.
Ze moest intervallen raden die ik voorzong, en daarbij maakte ik het moeilijk
voor haar door ingewikkelde chromatische modulaties te en septiemsprongen te
zingen.
Bevlogen door de fraaie wendingen die ik daarbij verzon, heb ik toen daarna voor
Flavie op de piano een improvisatie gespeeld, waarin ik eigenlijk op dezelfde
manier verder ging, en dat gecombineerd met een stijl van begeleiding van
gebroken drieklanken zoals in de pianostukjes die Joana zo mooi kon spelen.
Dus in feite was de prelude die ik daarna thuis componeerde werkelijk op de
beide meisjes geïnspireerd.
Kenmerkend voor de prelude zijn de vele verlangende en romantische
septiemsprongen, ofwel de sprong naar de septiem in de toonladder of in de
drieklank, terwijl er tegelijkertijd een verrassende modulatie plaatsvindt,
meestal via een tertsverwantschap.
Later bleek bij concerten en bij het voorspelen van dit werk, dat het bijzonder
goed in de smaak viel bij de mensen.
Ik speelde het stuk ook op een concert bij Irina Zuboff, en het bleek dat de
mensen van de drie preludes die ik speelde deze het mooiste vonden.
Door het voortdurende
gebruik van mineurdrieklanken heeft het werk natuurlijk een droevig en
weemoedig karakter, maar door het voortdurende gebruik van septiemen en
tritonussen in de melodie en de ietwat vervreemdende modulaties krijgt het
werk ook een mysterieus Maan-karakter zou je kunnen zeggen, de stemming van
een geheimzinnige maannacht, een dromerige stemming die typerend is voor de
maansfeer, zoals bv. ook in de pianomuziek van Skriabin…
Marc van Delft
This prelude is composed for two private students, which I have given some time, in a very pleasant way, lessons in piano and music theory.
I was able to teach them the anthroposophical approach to music theory and I gave them also privately the lectures which I gave at the anthroposophical study center.
Flavy and Joana are two very intelligent, nice, civilized and developed girls, I
had a very nice contact with them.
Epecially with Flavy, the older of the two, I often had pleasant and interesting
conversations.
But the youngest, Joana, was really a piano talent, because she was one of the few of my students who was able really to play from the heart and in such a way that everyone was impressed of her playing at a house concert I organized.
The inspiration for this piece came, however, in response to a solfège lesson with Flavy.
She had to recognise intervals which I sang, while I made it difficult for her by using chromatic modulations and singing 7ths intervals.
Inspired by the beautiful twists which I invented thereby, I then played for Flavy on the piano an improvisation, which basically was in the same way, and that I combined with a style of accompaniment of broken chords as in the piano pieces that Joana could play so nicely.
So in fact the prelude I composed at home was really inspired by both girls!
Characteristic for the prelude are the many longing and romantic seventh intervals in the melody, or you could say: the jump to the seventh in the scale or triad, while offering a surprising modulation, usually via a third relation.
Later it appeared that at concerts and when I did play this work for friends, that is was particularly well appreciated by the people.
I played this piece in a concert organized by Irina Zuboff, and it appeared that the people, of the three preludes that I played, thought that this was the most beautiful piece.
The Russian dancer and eurithmiste Susanna Akhverdova even wanted to make a dance on it!
The work is quite difficult to play, and none of the recordings I made is completely perfect, without any failure or moment of doubt.
So I will put several recordings of this prelude on this menu.
Through the continued use of minor triads, the
work of course has a sad and melancholic character, but the constant use of
sevenths and tritones in the melody and the somewhat alienating modulations will
give it a mysterious Lunar character, you might say, the mood of a mysterious
moonlit night, a dreamy mood, typical for the lunar atmosphere, and of the piano
music of Skriabin ...