DANCE SUITE OPUS 160 - MARC VAN DELFT

In het voorjaar van 2015 hadden wij als componisten het 'huiswerk' meegekregen om een dans te maken.
In de voorgaande concerten had ik zelf lyrische stukken voorgespeeld, zoals de muzikale fantasieën opus 157 en opus 108, die een aftasten in het rijk van nieuwe klankmogelijkheden ten doel hadden, maar bij een dans is dat niet mogelijk, omdat dat vooral om ritme gaat, en het moet opwindend zijn om er op te kunnen bewegen.

Nu liep ik al lange tijd rond met de gedachte om een keer een orkestwerk te componeren in een meer opwindende folkloristische Dans- of balletmuziekstijl, zoals bv. Petrouchka van Strawinsky en vooral de danssuite 'Estancia' van de Argentijnse componist Ginastera, een van mijn lievelingswerken en een zeer populair werk bij concerten.

Ik dacht dat dit wel een mooie gelegenheid zou kunnen zijn om die droom in de praktijk te brengen, en een deel van deze 'Dance suite' te componeren, eerst voor piano, en deze later te instrumenteren voor [harmonie-]orkest.

Ik kon het werk redelijk spelen, maar niet helemaal foutloos of zonder haperingen, dus ik vroeg of de supervirtuoos Geofrey Madge, de pianist die de moeilijkste muziek van de wereld had gespeeld, het wilde spelen. Voor hem zou het een koud kunstje zijn, waarschijnlijk kon hij het zo van blad spelen. Ik zocht Geofrey Madge op, speelde het voor, en hij leek het een leuk stuk te vinden, maar hij schreef later terug dat hij er geen tijd voor had.

Daarop werd Henk van Dijk bereid gevonden om het werk op het concert voor te spelen, wat op 22 november 2015 in Podium Vokale plaatsvond.

Waar ik zo'n beetje alles fortissimo speelde wist hij er allerlei variatie in dynamiek en tempo aan te brengen.
Ik zal beide versies als audio-voorbeeld op de website zetten.
(zie hierboven)

Every six months, Maurice Verheul and Geoffrey Madge organize a concert in ‘Podium Vokale’ as part of the foundation ’Société des musiciens extraordinaires’, as a platform, where Dutch composers can perform their own work or let it play, and where people can meet and where one can talk about modern music, where new initiatives can be born etc.

In the spring of 2015 the composers had been given as 'homework' to create a dance.

In previous concerts I did play lyrical pieces, such as the musical fantasies opus 157 and opus 108, which sought new sound possibilities, but in a dance, that is not possible, because it is mainly about rhythm, and it must be exciting to be able to move on it.

I was walking around already for a long time with the idea to once compose an orchestral work in a more exciting folkloristic Dance- or ballet music style, like for example ‘Petrouchka’ by Stravinsky and especially the dance suite 'Estancia' of the Argentinean composer Ginastera, one of my favorite works and a very popular work at concerts.

I thought that this might be a great opportunity to make that dream come true and to put it into practice, and to compose a part of this "Dance Suite", first for piano, and later for orchestrating this for [harmony] orchestra.

I could myself play the work, but not quite flawless or without hitches, so I asked if the super virtuoso Geofrey Madge, the pianist who had played the hardest and most difficult modern music in the world, wanted to play it. For him it would be easy, he could probably play it at sight.

So I visited Geofrey Madge, had a very nice conversation with him, played it for him, and he seemed to like the piece, but he later wrote back that he had no time for it.

Then Henk van Dijk was willing to play the piece on the concert, which took place in Podium Vokale on November 22, 2015.

Where I almost everything play fortissimo, he made all kinds of variation in dynamics and tempo, which is well for the piano version.

Part II
Het huiswerk bij het volgende concert in Podium Vokale in het kader van de stichting 'Société des musiciens extraordinaires' dat in juni 2016 zou plaatsvinden zou zijn, een werk te componeren met het thema 'mystery'...
Wel, mystery is mijn specialiteit, mijn eerdere stukken zoals de muzikale fantasieën opus 157 en opus 108, waren immers mysterieus van stemming.
(ik had het thema 'mystery' trouwens zelf voorgesteld....)
En ik wilde ook dat het 2e deel van mijn Dance-suite een meer mysterieus karakter zou hebben, als een soort 'stilte voor de volgende storm' die in de finale zou moeten losbarsten...
Dit stuk is qua idioom iets moderner en dissonanter als deel 1 denk ik en ademt meer de mysterieuze stemming van de rustige delen uit Strawinsky's sacre du printemps denk ik.
Alleen het slotgedeelte, voor het hoge hout is meer teder en lyrisch van karakter.
|
The homework for the next concert at Podium Vocale under the foundation of the 'Société des musiciens extraordinaires' that would would be held in June 2016, was to compose a work with the' mystery 'theme ...
Well, mystery is my specialty, my earlier pieces such as the musical fantasies Opus 157 and Opus 108, were indeed mysterious in mood.
(the theme 'mystery' was my own idea!....)
And I also wanted that the 2nd part of my Dance-suite would have a more mysterious character, as a sort of 'silence before the next storm' that would explode in the final part...
This piece is somewhat more modern in idiom and more dissonant as 'Part 1' I think, and has more the mysterious mood of the quiet parts of Stravinsky's Rite of Spring, I think.
Only the final part, the part with the high wood has a more tender and lyrical character.

================================

Dance-suite opus 160 (2015-2016) for symphonic band

1/ 1^st part (Dance) (59 pages– 6 a 7 min.)

2/ 2^nd part (Intermezzo) (22 pages – 5 min.)

3/ 3^rd part (Finale & reel) (96 pages - 12 min.)

Instrumentarium / Instruments:

(Minimale bezetting / minimum)

Piccolo’s / Piccolo’s (preferable 3)

Fluiten / Flutes (at least 4)
Hobo’s / Oboe’s (2)

Althobo / Cor anglais (F)

Fagotten / Bassoons (2)

Es-klarinet / Eb Clarinet

Besklarinetten 1, 2, 3 / Bb Clarinets 1, 2, 3

Basklarinetten / Bass Clarinets (2)

Altsaxofoons / Alto saxophnes (Eb) (at least 2)

Tenorsaxofoons / Tenor saxophones (Bb) (2)

Baritonsax / Baritone saxophone (Eb)

4 Trompetten in Bes / Trumpets Bb

4 Hoorns in F / F-Horns

4 Trombones (C) (4: Bass trombone)

Tenortuba’s (Bes) / Tenor tubes (Bb) (2)

Bastuba’s (C) / Bass tubes in C (at least 2)

(there are also parts for Bb Basses & Eb Basses)

Contrabassen / Double Basses

Ad libitum:

Celli / Cellos

6 Slagwerkers / 6 Percussionists:

1 Pauken / 1 Timpani

5 Slagwerkers / 5 Percussionists (2+3)

Harp

Piano

TOELICHTING - Dance-suite opus 160 - 2015-2016 - Marc van Delft

Lange tijd liep Marc van Delft rond met het idee om eens een werk te componeren dat in een opwindende folkloristische Dans- of balletmuziekstijl zou zijn, zoals bv. Petrouchka van Strawinsky en vooral de danssuite 'Estancia' van de Argentijnse componist Ginastera, een van zijn lievelingswerken.

Vanuit dit idee is Dance-suite ontstaan.

Het werk bestaat uit 3 delen:

1/ snel [6 a 7 min] – Dance (Dance-Ouverture)

2/ langzaam [5 min] – Intermezzo (Interlude)

3/ snel [12 min] - Finale [+ reels...]

Totale tijdsduur: ca. 24 minuten

Een belangrijke rol is in dit werk weggelegd voor de hoorns en de pauken.

De grote vorm heeft geen suite-karakter, maar de snelle afwisseling van korte thema’s zoals in deel 1 heeft wel een suite-achtig karakter.

Deel 1- Dans (Dans-ouverture)

Het opwindende 1^e deel bevat een aantal thema’s / motieven die elkaar afwisselen.

Belangrijk is een thema met de nadruk op het hout in 6/8 of 12/8-maat, met begeleiding door wisseltonen in parallelle kwarten in de saxen in achtsten-beweging in 4/4 maat.

Daarnaast een aantal thema’s / motieven met de nadruk op het koper [vooral de hoorns!] met als hoofdthema het hemiolen-hoorn-thema in een 3/4-6/8-maat.

Er is ook een opwindend ‘tegenthema’ van parallelle kwarten-akkoorden.

De verschillende thema’s wisselen elkaar steeds af.

Eerst componeerde Marc dit stuk als pianostuk voor een concert met hedendaagse componisten. Op dit concert had dit werk een groot succes.

Het werk zou ook als apart stuk kunnen worden uitgevoerd op concerten.

Het zou dan de naam: Dans-ouverture kunnen hebben.

Deel 2 – Intermezzo

Dit deel is een nadere uitwerking van het wisseltoon-motief, maar nu in spannende kleine secundes in plaats van grote secundes.

Het karakter is dreigend, een onderhuidse spanning….

Het begint echter met een cadens in de solo-klarinet, een moment van verstilling na de razende achtbaan-ervaring van de uitbundige opwinding van het 1e deel.

Na een korte maar hevige climax volgt een meer weemoedige epiloog in het hout, een soort beschouwend koraal, wat een meer lyrisch karakter heeft wat op een meer open, vragende, afwachtende wijze afsluit.

Het langzame deel heeft meer het karakter van een intermezzo, een dreigende stilte voor de storm die in de finale zal losbarsten.

Deel 3 – Finale & reel

In de weerbarstige finale wordt min of meer voortgeborduurd op materiaal uit het 1^e deel, maar het heeft een meer ernstig en grimmig karakter als het 1^e deel.

Ook verschijnen er nieuwe thema’s: bv. een dramatische 6/8-ff-tutti-passage in parallelle kwinten in de octotonische toonladder, met chromatische loopjes van het hout die erdoorheen bewegen, met achtsten-getrommel van de tomtoms.

Na een climax volgt als totale verassing een volkomen ander en nieuw gedeelte wat niet op Zuid-Amerikaanse maar op Keltische muziek is geïnspireerd, met de nadruk op het hout; -eerst met een doedelzak-imitatie door de hobo's en de trombone als pedaaltoon, en dan een vrolijk en snel gedeelte, een Iers-schotse volksdans – een ‘reel’ in hele snelle 16-en beweging in 4/4-maat, met trommels en handenklappen met bourdontonen in de bas.

Daarna volgt weer een reprise van het muzikaal materiaal van het begin van de finale en herinneringen aan de motieven uit het 1^e deel.

Even leek het er op dat dit net zoals het eerste deel de slot-apotheose zou worden, maar opeens stort de muziek in en volgt er een herinnering aan de ingehouden dreigende sfeer van het intermezzo, waarna een snelle coda (met het beschreven nieuwe thema) naar de slotapotheose leidt.

Er is ook een versie [alternatief slot] gemaakt die net zo eindigt als het 1e deel, met de apotheose van het hoofdthema uit het 1e deel.

Marc van Delft - 30-11-2016

====================================

NOTES - Dance Suite opus 160 – 2015-2016 - Marc van Delft

For a long time, Marc walked around with the idea to compose a work that would have the character of an exciting folkloric Dance- or ballet music, like for example Petrouchka by Stravinsky and especially the dance suite "Estancia" of the Argentine composer Ginastera, one of his favourite works.

The Dance Suite is a development / realization of this idea.

The work consists of three parts:

1 / fast [6 to 7 min] – Dance / Dance-ouverture

2 / slow [5 min] – Intermezzo / Interlude

3 / Fast [12 min] - Final [+ reels ...]

Total time: ca. 24 minutes

An important role in this work is for the horns and the timpani.

The 3-part-form is not like a suite, but the rapid alternation of short themes such in Part 1 does have a suite-like character….

Part 1 – Dance / Dance-ouverture

The exciting Part 1 contains a number of themes / motifs, alternating each other.

Important is a theme focusing on the woodwinds in 6/8 or 12/8, accompanied by alternating tones in parallel fourths in the saxes in eighths movements in 4/4.

In addition, there is a number of themes / motifs with emphasis on the brass [especially the horns!] with the main theme: the hemiole-horn theme in 3/4-6/8.

There is also an exciting 'counter-theme’ of parallel fourths chords.

The different themes change constantly together like in a suite or a rondo.

At first, Marc did compose the first part as a piano piece for a concert of contemporary composers.

At the concert, the piece had a great succes as piano piece!

It could also be performed at concerts as a separate piece.

It could get then the name: Dance-ouverture.

Part 2 – Intermezzo / Interlude

This part is a further development of the alternating-tone motif, but now in minor seconds instead of major seconds.

The character is menacing, threatening, a repressed tension ....

But it begins with a cadenza in the solo clarinet, a moment of silence after the frantic rollercoaster experience of the exuberant excitement of Part 1.

After a brief but intense climax, a more melancholic epilogue follows in the woodwinds, a kind of reflective choral, which has a more lyrical character, closing on an open, questioning, cautious way.

The slow movement has the character of an intermezzo / interlude, a menacing, threatening silence before the storm that will break loose in the final part…

Part 3 – Finale & reel

The dramatic, grimly final part is more or less build on material from the 1st part, but it has a more serious and grim character as the 1st part.

Also, there appear new themes: for example, a dramatic 6/8-ff-tutti passage in parallel fifths in the octotonic scale, with chromatic runs of the woodwind which pass through it, with eighths-drummings in the tom-toms.

After a climax, as a total surprise, there follows a completely different and new section which is not inspired on South American folklore music, but which is inspired by Celtic folk music, with an emphasis on the woodwinds;

- At first a bagpipe imitation by the oboes and the trombone as a pedal tone, and then a cheerful and quick section, an Irish-Scottish folk dance – called a "reel" in a very rapid 16^th motion in 4/4, with drums and hand clapping and bourdon-tones in the bass.

Then again there follows a reprise of the musical material of the beginning of the final part and memories of subjects from the 1st part.

One moment, it appeared that, just as the first part, this would become the final apotheosis, but suddenly the music collapses and there is a memory of the threatening atmosphere of the interlude, where after a quick coda (with the new theme) leads to the final apotheosis.

There is also made a version [alternative closing] which ends like the 1st part, with the apotheosis of the main theme from Part 1.

Marc van Delft - 30-11-2016

==============================
Kommentar in Deutsch:
==============================
NOCH EINIGE GEDANKEN ÜBER DER TANZ-SUITE UND DER FINALE
Ich hatte immer gedacht dass das 1e Teil das beste war, über die Finale hatte ich manchmal Zweifel, weil das erste teil, ohne Mühe, aus einem Guss von fliessender Inspiration geschrieben war, aber die Finale hat mir viele Schwierigkeiten, Zweifeln und Probleme gegeben.
Aber für Dirigent Simon Huck ist der Finale der Favorit!
[Der dritte Satz steckt voller Überraschungen und ist mein Favorit. - schreibt Simon]
Also muss meine Finale doch gelungen sein!

Mann kann das 1e und 2e Teil etwa vergleichen mit das 1e und 2e thema einer Sonatenform, und der Finale ist dann der Grosse Durchführung....

Die Finale fangt an als Kommentar und Weiterführing des ersten Teiles, in einen mehr grimmiger, Konfliktüoser, mehr Sacre-verwandter Stil denke ich.

Aber es kriegt auch noch einen eigenständigen thema [die parallellen kwinten in Blech in octotonischer modus].

Dann folgt ein Verweising nach das Seitenthema des ersten Satz, und dann fangt beim Klimax das Keltische Teil an mit die 'sackbucket'-Imitation.

Ich war damals fasziniert von Keltischen Reels und wollte bestimmt etwas damit tun, aber ob das nun wirklich dazu passte, darüber hatte ich dann meine Zweifeln....
[Aber doch fand ich dass es nicht forciert war und gut auf dieses Moment passte....]

Aber vielen Menschen fanden dieser überrachender Wendung Erfrischend [hatte ich die Eindruck] und wurden sehr fröhlich von das fröhlicher Keltische Teil...
[der Anfang des Finales ist im Gegensatz dazu sehr un-fröhlich, jeher grimmig und böse...]

Auch mit das Schlussteil der Finale hatte ich viel Probleme und Zweifel, nach einen 'misslungenen' Schluss-climax des ersten Thema's des ersten Teils [ich hatte das gefühl dass der rechte Zeit des End-Schlusses noch nicht da war...] folgt noch eine Erinnerung an das zweite Teil.
Dann folgt einen kurzen Koda, der ich bestimmt länger hat haben wollen, aber es konnte nicht anders gehen als wie es ging....
=============================

===========================================================
Enige e-mail-reacties op (de uitvoering van) de Dance-suite van 20 juli 2017:
===========================================================

=============================================
Componist Thomas Doss
31 oktober 2017 om 14:52:
------------------------------------------------------------------------
Ich habe mir dein Werk Dance Suite angehört.
Es ist sehr kraftvolle, farbige, spannende Musik, welche mir sehr gut gefällt.
Auch immer mit sehr hellen und positiven Inseln.
Das Orchester spielt unter Ivan auch sehr toll!!

=========================================================

==========================
Reacties op het filmpje v.h. 1e deel:
===============================
Dirigent Claude Weber schreef op: 2017-11-20 9:41 :
------------------------------------------------------------------
ich habe mir auf youtube die Aufnahme der Dance Suite angehört und die Bilder aus Echternach angeschaut.
Schade, dass ich nicht nach Echternach kommen konnte und das ganze Werk anhören konnte.
Sehr interessante Komposition, rhytmisch, lebhaft, farbenfroh ! War begeistert !!
=====================================================
Jan-Willem van de Velde (musicus, docent):
----------------------------------------------------------
Mooi werk, Marc, lekker pittig en bruisend.
Verschuivende ritmes maken het swingend en deinend tegelijk.
Knap gemaakt!
=====================================
Hertzog Boyse (musicus, heeft de partijen van dit stuk gemaakt):
---------------------------------------------
Dear Marc,
I love your music. To me it is really exciting and fresh.
==============================================
19 november 2017 om 10:13:
----------------------------------------------------------------
Ha Marc,

Je dance-suites, incl. Joutube - heb ik beluisterd.

Heel Meeslepend goed !!

Gr. Atmagita Vogel.
=================================================

==============================================
Reacties op andere opnames van de Dance-suite:
============================================

Op 17 november 2017 om 20:37 schreef Pilgrim 4ever:
-------------------------------------------------------------------
De Dance Suite had ik al beluisterd via Youtube (de wereldpremiere): een opwekkende en gepassioneerde compositie, waardoor ik meteen mijn koffers in de auto wil stouwen en op wereldreis wil gaan met de mouwen opgestroopt! Echt fantastisch - voor mijn gemoed althans!
=====================================

Dafne Boukema -17 november 2017 om 11:00:
--------------------------------------------------------------------
De dance suite vond ik ook mooi, deed me af en toe aan Bernstein denken (in west side story).
============================================
Dirigent Simon Huck - datum: 28 november 2017 om 14:06 - onderwerp: Dance Suite
-----------------------------------
Hallo Marc,
ich habe mir deine Suite bestimmt schon 4-5 mal hintereinander angehört. Ich entdecke ständig neue Elemente. Der erste Satz ist sehr kraftvoll und vielschichtig. Er hat sowohl Ecken und Kanten aber durchaus auch fließende Teile. Teilweise erinnert es mich an West Side Story!
Der dritte Satz steckt voller Überraschungen und ist mein Favorit.
================================================
Dirigent en tubaïst Bart Deckers - 28 november 2017 om 10:58:
----------------------------------------------------------------------------
De Dance suite had mooie symfonische invloeden van grote Zuid-Amerikaanse componisten en de orkestratie was goed in mijn optiek.
Het vernieuwende aspect (mijn inziens) zat hem in de tempo wisselingen en eigen interpretaties in stijlen.
Knap gemaakt.
=======================================

===========================================
Scans van het programmaboekje van de première:
========================================================

=================================================================================

========================================================================================

===================================================================================

==================================================

===================================
Scans uit het jaarprogramma van het Trifolion uit Echternach [Luxemburg] waar het werk op 5-11-2017 werd uitgevoerd:
====================================

===================================

============================================

=============================================

==============================================