CANZONA OPUS 163 (2017)
 voor ruimtelijk opgestelde Brassband  / For spatialy positioned brassband
Geschatte tijdsduur / estimated time: ca 6,20 min.



 ____________________________________________________
Voor het bestellen van partituur en partijen, klik op deze link /
To order the score and parts, click on this link:
 https://www.sonolize.com/en/music/200/canzona-opus-163-brassband

 

Toelichting
Het laatste meerkorige brassbandstuk wat Marc componeerde was toch een werk zoals hij dat oorspronkelijk had gedacht voor de Brass Band Oberschwalben-Allgäu, wat het meest verwant zou zijn in stemming en beweging aan de Canzona's van Gabrieli, wat meer die verheven Jupiter-achtige Renaissance-sfeer zou hebben van vooral grote drieklanken die elkaar ruimtelijk toezingen...
This last composed work is the work as Marc originaly had thought for the German Brassband.
It is the most related like Gabrieli's canzona's, with their majestic renaissance mood....

   Het werk begint met het elkaar afwisselen van de 2 buitenste kopergroepen van vnl cornetten in verheven, plechtige grote drieklanken.
   Na een aanvankelijk meer rustige, waardige, plechtige beweging komt na verloop van tijd toch een meer fanfareske beweging van gebroken 3-klanken e.d. die naar een hoogtepunt toevoert, waarna plotseling het slagwerk en de zware middengroep zich aandient.
Nu krijgen we een afwisseling van de rechtergroep met voornamelijk fanfareske gebroken akkoorden, afgewisseld met de linkergroep die een stijgende akkoordenprogressie laat horen waarna de groepen elkaar steeds sneller afwisselen tot het uitmondt in een plechtig tutti-koraal waarna weldra de anticlimax, de ineenstorting volgt.

Nu volgt het langzame, zacht middengedeelte wat begint met koraal in de middengroep, de tuba's.
Hierna volgt een meer mystiek gedeelte waarbij soli / cadensen in de cornetten 'aus der ferne' klinken op een liggend akkoord in de tuba's, afgewisseld met diepzinnige akkoorden in de tuba's.

 Op een gegeven moment verschijnt in de zachte con sordini van de cornetten de meer heroïsche beweging van de gebroken drieklanken, waarbij de tuba's toch nog een tijd doorgaan met hun diepzinnige betoog.
Dan volgt weer een meer diepzinnige passage met parallelle kwinten en kwart-sext-akkoorden in de cornetten...
Nu volgt weer een koraal in de tuba's en de parallelbeweging in de cornetten, waarna de con sordino heroïsche fanfareske gebroken drieklanken weer verschijnen, eerst zacht, maar dan barst plotseling het fortissimo uit.

In de reprise van het snelle begindeel krijgen we een verdere uitwerking van een afwisseling van de rechtergroep met vnl fanfareske gebroken akkoorden, afgewisseld met de linkergroep stijgende akkoordenprogressies.
Dit gaat geruime tijd zo door en mondt uit in een tutti-koraal, wat zich kort voortzet met afwisselende groepen om dan opnieuw uit te monden in een  tutti-koraal, nu duidelijk in de stemming van de slotapotheose, met klokgelui en steeds de akkoorden-progressie: STD / IV-I-V. [in Es dur: de melodie As-G-F], wat zich steeds herhaalt, maar waar dan de escornet zich uit losmaakt om naar de kwint [Bes] te gaan.
De modulatie naar G dur brengt de terugkeer van het gebroken-akkoord-motief, en de slotcadens voert naar Bes groot waarbij snelle heen en weer gaande loopjes in imitatievorm en versnelling naar het slotakkoord toe voert.

Notes
The last multiple-choir brassband piece Marc composed was nevertheless a work as he had originally meant for the Brassband Oberschwalben-Allgäu, which would be most closely related in mood and movement to the Canzona's of Gabrieli, which is the majestic Jupiter-like Renaissance mood of mainly solemn triads that spatially sing to each other...

This work is the music as Marc originaly had thought for this German Brassband.
It is the most related like Gabrieli's canzonas, with their majestic renaissance mood ....

   The work starts with alternating the two outer groups of mainly cornets in solemn major triads.
   After an initially more calm, dignified, solemn movement, after a while, a more fanfaresk movement of broken triads and the like comes to a climax, after which the percussion and the heavy middle group suddenly present themselves.

Now we get an alternation of the right group with mainly fanfareske broken chords, interspersed with the left group that plays rising chord progressions, after which the groups alternate faster and faster until it turns into a solemn tutti-choral after which the anticlimax, the collapse, follows soon.

Now follows the slow, soft middle part which begins with a choral in the middle group, the tubas.
This is followed by a more mystical part in which solos / cadences in the cornets 'aus der ferne' / 'from far away' sound on a lying chord in the tubas, interspersed with profound chords in the tubas.

At one point the more heroic movement of the broken triads appears in the soft consordini of the cornets, with the tubas continuing for a while with their profound choral.
Then follows a more profound passage with parallel fifths and quarter-sext chords in the cornets ...
Now another choral follows in the tubas and the parallel movement in the cornets, after which the consordino heroic fanfareske broken triads appear again, first softly, but then suddenly the fortissimo breaks out.

In the reprise of the fast beginning we get a further elaboration of the alternation of the right group with mostly fanfareske broken chords, alternating with the left group with rising chord progressions.
This goes on for quite some time and ends in a tutti-choral, which continues briefly with alternating groups to a re-emerge of a tutti-choral, now clearly in the mood of the final apotheosis, with bells and always the chords- progression: S-T-D / IV-I-V. [in E flat major: the melody A flat-G-F], which repeats itself, but where the Eb-cornet then detaches itself in order to go to the fifth [B flat].
The modulation to G major brings the return of the broken chord motif, and the final cadence leads to Bb major with fast back and forth runs in imitation form and an acceleration to the final chord.

================================================================================

Voor algemene informatie over Space Music III, de orkestopstelling, de andere delen van het 4-delige werk, de ontstaansgeschiedenis, etc. zie DEZE LINK.

For general information about Space Music III, the orchestral arrangement, the other parts of the 4-part work, the origins, etc. see THIS LINK.

Hoe het werk ontstond
Het idee om iets voor een ruimtelijk opgestelde brassband te componeren ontstond toen de componist in december 2014 naar Zuid-Duitsland reisde om een uitvoering mee te maken van de Sylvester-fantasy door de Brass Band Oberschwalben-Allgäu, (Dirigent: Ueli Kipfer).
Dit orkest gaf 2 kerkconcerten, en speelde ook meerdere meerkorige werken, waaronder Canzona's van Gabrieli, de indrukwekkende kopermuziek van rond 1600, de Venetiaanse school van meerkorigheid, wat toen werd uitgevoerd vanaf de balkons van de San Marco kathedraal.

Ik was altijd gek op deze muziek, wat oorspronkelijk voor trompetten en trombones is bedoeld, maar gespeeld door deze brassband klonk het geweldig!
Ik vatte toen het plan op om in de toekomst ook meerkorige stukken voor brassband te gaan componeren, wat ik aan Ueli voorlegde, en wat hij een goed plan vond.
 

Background
The idea of composing something for a spatially arranged brassband originated when the composer traveled to southern Germany in December 2014 to attend the performance of the Sylvester fantasy by the Brass Band Oberschwalben-Allgäu, (Conductor: Ueli Kipfer).
This orchestra gave 2 church concerts, and also played several multi choired works, including Gabrieli's Canzona's, the impressive brass music from around 1600, the Venetian school of multi choir compositions, which was then performed from the balconies of the San Marco Cathedral.

I was always fond of this music, originally intended for trumpets and trombones, but played by this brassband it sounded great!
I then planned to write in the future severall pieces for brassband, what I presented to Ueli and what he thought was a great plan.

===============================================================================

Over de orkestopstelling:  
 In het midden van het podium zit de groep met tuba's, de lage instrumenten, + het slagwerk.
Aan de linker- en rechterkant staan twee groepen van de hogere instrumenten: 
Cornetten, Es-hoorns, en elke groep heeft één Bes-trombone.
De groep I aan de rechterzijde is de beste en de hoogste, met de Eb cornet, de bugel, en heeft de 1e spelers.
 

How the band spatialy is positioned:
 In the center of the stage is the group of the tubes, the low instruments.
On the left and right side are standing two groups of higher instruments:
Cornets, Es-horns, and each group has a B flat trombone.
The group I on the right side is the best and the highest, with the Eb cornet, flugelhorn, and has the 1st players.

==================================================================================

Pdf: Canzona

Het orkestmateriaal / the orchestra material